Conservation, restauration de peintures murales et bois polychromes:

Fresques, mezzo fresco, détrempe, huile, sur supports d'enduit, de pierre, de toile, de bois...
Plafonds à la française, décors de boiseries, sculptures monumentales et mobilier liturgique...

Consultante bénévole pour la Fondation du Patrimoine.
Déléguée bénévole pour Urgences Patrimoine.

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Bonjour chers visiteurs! J'ai créé ce blog afin de partager avec vous mon métier-passion.
Le Patrimoine, l'architecture, les objets qui nous entourent font partie de notre Histoire, que ce soit l'histoire de notre beau pays, ou une petite histoire qui a marqué une région, un village, l'un de nos ancêtres, et nous touche des années après...
Je me consacre coeur et âme à la sauvegarde de ce Patrimoine.
Conserver, restaurer, c'est soigner, préserver...
Et aimer, respecter.


vendredi 5 décembre 2014

Trophée international et partage...

J'ai secondé cet été, avec Alejandro Cadena, maçon du patrimoine, ma collaboratrice Corinne Tual, fresquiste de renom, sur le chantier de restauration de la Villa Rose à Saint-Aignan.

 

Ce chantier d'exception nous a valu l'honneur sur plus de deux cent candidatures d'être lauréats du concours international du Geste d'Or, qui récompense la connaissance, l'expérience, l'ingéniosité et le savoir-faire dans le domaine des techniques de restauration et de mise en valeur des ouvrages architecturaux.


C'est au Salon International du Patrimoine au Carrousel du Louvre à Paris que nous avons reçu le huit novembre dernier ce trophée, symbole de la reconnaissance de professionnels du Patrimoine de notre déontologie, notre savoir-faire et notre sens du partage et de la transmission.
En effet, tous trois œuvrons pour le partage des expériences, l'utilisation de produits non éco-toxiques et la mise en pratique d'une restauration respectueuse des monuments.


Mon travail a consisté à évaluer les pathologies et les traitements de consolidation et conservation, mettre en oeuvre la dépose des parties récupérables et assister Corinne dans la réalisation des sgraffito reconstitués.

Je consolide les sgrafitto encore en place.

Corinne réalise les sgrafitto reconstitués en giornata.

Alejandro patine les enduits de stuc repris.


Pour voir la restauration sur le site Muro dell'Arte

Pour lire l'Article journal

samedi 22 novembre 2014

Restauration d'une cheminée sculptée, polychromée et dorée

C'est dans un magnifique château du Loudunais que j'ai pu cet été venir au chevet d'une très belle cheminée en pierre, sculptée et ayant reçu une polychromie et dorure au premier quart du XVIIème siècle.
Cheminée avant restauration

On y admire un décor de scène historiée, entourée de deux cartouches représentant des figures allégoriques, décors de rinceaux et faux-marbres.
La technique "a secco" est mixte à la détrempe et au blanc de plomb, feuille d'or sur fond de préparation rouge à la détrempe directement appliqué sur la pierre.
Relevé de l'architecte Balleyguier 1907-1927 

La cheminée ne présentait pas de désordres structurels, seuls les joints de scellement des pierres étaient fragilisés, entraînant une perte de peinture, ainsi que quelques petits arrachements et des soulèvements et pulvérulences de la couche picturale.

Deux têtes de putti sculptés avaient disparu suite à un affaissement du plancher supérieur,
les vestiges laissaient apparaître l'ovale du visage et un départ de cou.

Après dépoussiérage délicat, des tests de nettoyage, toujours au départ sans produit, ont heureusement montré qu'à l'eau déminéralisée uniquement, par léger frottement au bâton d'ouate, la crasse s'enlevait de façon très satisfaisante.

Sur la partie basse du manteau, très encrassée par les graisses de suie, le traitement a consisté à nettoyer au bâton d'ouate imprégné de savon neutre dilué à 2% dans de l'eau déminéralisée, puis neutralisé immédiatement à l'eau déminéralisée.
Détail après nettoyage.

J'ai ensuite colmaté les lacunes et les joints, et appliqué un badigeon de chaux sur toutes les lacunes et arrachements de la couche picturale.

J'ai enfin appliqué un lait de chaux teinté de pigments naturels en harmonisation des fonds avant restauration picturale.

Puis j'ai repris les lacunes à l'aquarelle "a tratteggio"  et à la feuille d'or et or en poudre à la mixtion afin d'améliorer la lecture de la cheminée.
Tratteggio en cours, détail.

J'ai ensuite fait appel à ma collaboratrice Corinne Tual afin que nous réalisions la reconstitution historique de Putti disparus, après de longues recherches et une proposition validée par la conservatrice en chef de la DRAC et mes clients.
Voici les différentes étapes:
Avant reconstitution.

Pendant reconstitution en enduit.        

Après reconstitution.

Après pose du fond de préparation.

Après pose de la feuille d'or.

Après patine.

Voici la cheminée après restauration; comme toujours, aucun produit éco-toxique ni superflu n'a été utilisé, aucun traitement de restauration picturale abusif n'a été fait, et ma restauration est à la fois visible et réversible.


dimanche 27 juillet 2014

Bel été...

Actuellement aux petits soins pour cette belle Damoiselle, je prends le temps de vous souhaiter un bel été!

Pour moi, après quelques jours de repos, il sera certes excellent à refaire une santé à cette cheminée polychromée et dorée...

Profitez bien de vos vacances pour visiter le patrimoine local, petit et grand!


samedi 31 mai 2014

Un exemple de restauration timide.

Le logis de Vendanger est un ancien logis prieural situé dans le Maine-et-Loire.
Des passionnés de patrimoine l'ont acquis à l'état de ruine, sur un coup de foudre, et l'ont restauré avec un respect et un amour qui sont exemplaires...


Ses exceptionnelles peintures se situent au premier étage et datent de la fin XVème, début XVIème siècles.

L’ensemble de la pièce est peint : les murs Nord, Est et Sud en enduit, la cheminée et les ébrasements de baie en pierre, le mur Ouest à pans-de-bois et torchis, et le plafond de solives en bois.
Ces peintures sont caractéristiques de la seconde moitié du XVème siècle dans la région angevine, sous le règne du Roi René d’Anjou: motifs floraux très aérés ( proches des œillets, marguerites et petites baies) posés au pochoir sur des tiges très fines peintes à main levée. Viennent se placer des sujets historiés à l’entrée de la pièce (Sainte Marguerite) et près de la baie (Saint Pierre) sur le mur Sud puis sur les murs Est (Crucifixion) et Nord (Saint Christophe et Sainte Barbe).
Enfin, sur le manteau de la cheminée se découvre un décor de grisaille représentant frise de fleurs et éléments décoratifs.
Les solives sont teintes en quatre tonalités qui alternent, et la poutre maîtresse est divisée en dix bandeaux contenant des motifs de brocard typiques du Moyen-âge.


La peinture est réalisée à la détrempe sur badigeon de chaux, avec une gamme colorée réduite : trois pigments ocre jaune, ocre rouge et noir de fumée, et le blanc de chaux (blanc de Saint Jean). Avec ces pigments sont obtenues huit teintes : jaune, rouge, noir, brun , gris bleuté , gris, vert et rose.


Les décors ont été recouverts d’une série de deux à trois badigeons de chaux (deux pour les murs, ébrasements de baies et torchis, trois pour la cheminée), et étaient fortement empoussiérés et encrassés de noir de suie. Ils ont subi par endroits des eaux de ruissellement créant des zones de calcification. Des sondages font constater que la peinture sous badigeons de ces mêmes zones est pulvérulente. D’autres zones peintes, partiellement (et sauvagement) dégagées antérieurement, ont été essuyées, faisant « baver » les pigments.
Les décors appliqués sur pierre (cheminée et ébrasements de baies) sont complètement décollés du support et donc très fragiles.


La premier étape a consisté à faire le dégagement mécanique des badigeons de recouvrement et en accompagnement la consolidation des décors sur supports enduit de chaux, de pierre, de torchis et de bois. (fixatif naturel caséine, réversible, méthode Institut Spinelli)

Dégagement en cours: les décors sont encore très bien conservés.

Un dépoussiérage minutieux a ensuite été effectué afin d'éliminer les dernier résidus de chaux et les poussières.

Ensuite, j'ai purgé les enduits récents et repris les lacunes au mortier de chaux, avec solins en périphérie des décors. Certains enduits effectués au XVIIème siècle sont restés en place, car cohérents avec l'ensemble et faisant partie de l'histoire des décors et du bâtiment.
J'ai parallèlement injecté un consolidant à la chaux fait maison (coulis romain méthode Torraca) dans les fissures et poches de décollement d’enduit.

J'ai fait une longue recherche afin de trouver un enduit souple et stable pour le mur à pans de bois et torchi, et ai trouvé les bonnes proportions afin d'intégrer une fibre végétale dans mon enduit. Ce résultat très positif a été validée par l'Architecte en Chef des Monuments Historiques.
Je suis actuellement dans la rédaction d'une publication pour cette recherche.

Essais d'enduit concluants.

Enfin, après l'application d'un badigeon de chaux sur les petites lacunes ré-intégrables, j'ai pu doucement aborder la restauration picturale, par retouches a tratteggio, de façon très ponctuelle, uniquement avec les trois pigments ocres jaune, rouge et noir de fumée et liant organique (gomme arabique, réversible).
Pour tout les supports bois, aucune retouche, seul un nettoyage minutieux puis une brumisation légère de caséine afin de refixer les pigments.
Pour évité une restitution (abusive), j'ai préféré proposer une "retouche virtuelle", sur des clichés photographiques, afin de simuler le décor originel. Cette proposition a séduit les clients et la DRAC, confirmant déontologiquement  ma démarche de restauration timide.

Ici, retouche en cours.

Voici comment présenter un chantier de restauration timide: un mur avant restauration 1,  un croquis virtuel explicatif en cours de dégagement 2, une légère retouche picturale 3  et une retouche virtuelle pour simuler le plausible décor 4.

1 (avant restauration)

2 (dégagement en cours)

3 (après restauration)

4 (retouche virtuelle)


Quelques clichés des peintures restaurées:


Petite vidéo (très amateur) ici:


Ce chantier a permis de former une professionnelle et deux stagiaires avec cette démarche de restauration non "abusive":
Corinne Tual, Marie-Laure Longin, Anne-Laure Gilet.

Merci infiniment à Florence et Hervé pour la confiance qu'il m'ont accordée, pour leur accueil, leur gentillesse et leur passion!